我是夏壳壳（套装共6册，附赠作者亲笔签名书香卡）  

　　让孩子在幻想的世界中成长
　　著名儿童文学作家彭懿，用纸和笔，为孩子们创造了一个幻想的舞台。
　　每个读这些小说的孩子，如同一个个少年英雄在这个舞台上轮番登场。
　　
　　我们为什么要给孩子看幻想小说呢？
　　有人说，幻想小说荒诞不经。
　　不对，好的幻想小说都是成长小说，像民间故事一样，它长久不衰的魅力，在于它能帮孩子处理成长过程中必须面对的内心冲突。
　　它是一面镜子，能照出孩子的自我。
　　它是孩子们演练内心冲突的一个舞台。
　　它是一次孩子们自我发现之旅。
　　幻想小说更不是逃避现实，故事里的一切，都是对现实的折射。
　　所以才会有孩子这样说：在幻想小说里，你可以做任何你想做的事，因为那是你的故事。虽然你不一定真的去做那些事情，但这是你的故事。”
　　所以才会有读书推广人这样说：幻想小说能带给孩子们新奇的意象、激发他们思考。更重要的是，它也让他们能够以一种令人振奋、创新的方式，来塑造和重建他们的世界。它带领孩子远离他们所处的世界，给予他们探索和创造的自由，并用全面和表现的方式来释放他们的想象力。孩子需要幻想，如果我们忽略了孩子的这个需求，就等于关闭了进入孩子世界的大门，我们将永远无法了解孩子世界里的秘密。
　　所以才会有心理学家这样说：没有经历一个相信魔力的阶段，青少年就经受不起成人生活的艰苦磨难。

　　彭懿最新创作的这个幻想小说系列，讲述了几个普普通通甚至在常人眼里有点小缺陷的小学生的冒险故事。主人公夏壳壳是一个有着怪物血统的小男孩，尽管他并不英俊、勇敢，也没有足够的智慧，但因为友情、亲情，他能够克服自身的缺点，并和伙伴们一起经历一系列的冒险故事，从这些冒险经历中慢慢获得成长。

《戴牙套的青蛙王子》 

我叫夏壳壳，今年十岁，男孩。

一天，当着我的面，我们班上一个戴牙套的男生被大癞蛤蟆精变成了癞蛤蟆。为了救他，我和我的死党必须前往怪物大陆，把食人妖公主的水晶球给偷出来。唉，这可太难了，我们不但差一点被长鼻子巨人给煮了吃掉，还恳求女巫把我们变成一对青蛙，参加“摔出一个青蛙王子”淘汰赛，争着抢着要当二百七十九岁的食人妖国王女儿的新郎……最后，我们被关到了一座高高的尖塔上。

我们能逃出来吗？

我们能偷到食人妖公主的水晶球吗？

　 《爸爸变成甲虫飞走了》

我叫夏壳壳，今年十岁，男孩。

我的脖子上挂着一个小圆球，是我从食人妖王国带回来的水晶球。我万万没有想到，为了这个小球，食人妖国王竟然派出了一支名叫“拎着夏壳壳的脑壳回来见我”的突击队来追杀我。队员一共是三个怪物，一个是怪鸟，一个是吸魂兽，还有一个就是食人妖公主。我逃过了前面两个怪物，但没有逃过第三个。她把我爸爸给变成了一只甲虫，而且，我爸爸还从窗口飞走了……

我能把我爸爸救回来吗？

　 《小河花妖》 

我叫夏壳壳，今年十岁，男孩。

我奶奶一直说她年轻时嫁给了一个英俊无比的怪物王子，没有人相信。可是在这个暑假，我真的见到了我的爷爷，天啊，我爷爷和猫一般大，摸上去毛茸茸的。除了见到了我的怪物爷爷，你猜我还见到了谁？一个长翅膀的小花妖！她被一道魔咒囚禁在小河对岸整整六十三年了。你知道是谁释放的魔咒吗？竟是我的奶奶……

我能解开我奶奶童年时的一个秘密吗？

我能救出小花妖吗？

《欢迎光临魔法池塘》 

我叫夏壳壳，今年十岁，男孩。

离我家不远的地方，有一个名叫魔法池塘的车站。这天，当我在站牌下哼起“小水精乖乖，把门开开”的儿歌时，它后面的玫瑰丛突然打开了一条隧道。我爬进去一看，里面真的藏着一个魔法池塘。一个千年水精扑过来，恳求我说：主人，求求你了，五百年前，一个名叫蝴蝶鱼的小女孩被没牙女巫给塞进涂鸦世界里去了，请你把她救回来……

他还告诉我，进入那个涂鸦世界的咒语是：123，321，1234567。

我能进入涂鸦世界吗？

我能够打败没牙女巫和她的鲨鱼鸟，救出那个小女孩吗？

《小人守护者》 

我叫夏壳壳，今年十岁，男孩。

天哪，我、我的美术老师虎姑婆被变成了一个8.3厘米高的小人！不是我施的魔法，是魔法池塘里的千年水精干的，而且他还告诉我，虎姑婆不是人类，原本就是一个小人。没办法，我只好把她装进衬衫口袋里，偷偷地带回家，承担起一个小人守护者的职责。太惊险了，她先是差一点被我妈当成一只壁虎扔掉，后来还被我的班主任给没收了……不过，直到最后我才知道，她原来是某一个神秘国度的公主，再过几天，就会有一只金黄色的黄昏鸟降落到一片海滩，来接她返回故乡。

可是，我能把我的小人老师送到那片海滩吗？

真的会有一只黄昏鸟来接她吗？ 

《老师，操场上有个小妖怪叫我》 

我叫夏壳壳，今年十岁，男孩。

上课的时候，我听见操场有一个奇怪的声音叫我：“爸爸，爸爸，请召唤我——”我跑出去一看，是只绿色的小妖怪。我还以为它认错人了，可是它一口咬定我就是它爸爸，说是我生了它，还逼着我给它起了一个名字叫“呃呃呃——呃嚏”。后来我才知道，原来它是我在田甜的本子上的涂鸦，想不到它竟活了。更离谱的是，田甜在那个本子上写了一篇幻想小说，而我、跳蚤一世、柿子树和喂喂耗子四个读过她这篇小说的人，竟然和她一起，真的走进了她在小说中虚构的妖怪村，遭遇了一个又一个的妖怪……你知道是谁把我们领进妖怪村的吗？对，就是我的“儿子”呃呃呃——呃嚏。

谁是幕后导演？

我们变成了打雷巨怪、青蛙婆、大脚怪、大眼毛球怪……我们还能变回来吗？

　《我是夏壳壳》是我国著名幻想小说作家彭懿写的一套充满童话色彩、想象力丰富的幻想小说，目前已出版六本。今年刚刚上市的一本新书名为《老师，操场上有个小妖怪叫我》

《我是夏壳壳1——戴牙套的青蛙王子》

《我是夏壳壳2——爸爸变成甲虫飞走了》

《我是夏壳壳3——小河花妖》

《我是夏壳壳4——欢迎光临魔法池塘》

《我是夏壳壳5——小人守护者》
《我是夏壳壳6——老师，操场上有个小妖怪叫我》

　　作家成熟需要多少年

　　　　　　　　　　——喜读彭懿《欢迎来到魔法池塘》

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　刘绪源

　　读彭懿的幻想小说《欢迎光临魔法池塘》（明天出版社2010年版），我在紧张阅读和兴奋难抑的间隙，脑海中不断跳出的，就是这样一句问：一个作家的成熟，需要多少年？

　　我不得不说，手中这本十余万字的新作，是近一二十年来，中国原创幻想小说中，除陈丹燕的《我的妈妈是精灵》之外，最令我满意的作品了。此前，国内曾掀起过一个幻想小说的讨论和创作的高潮，多家出版单位积极推动，以丛书形式推出的原创作品也为数不少。但就我读过的而言，总体上并不成功，或者说，真正成功的作品极少。这并不奇怪。幻想，正如诗与幽默，是需要灵感的，是要自然生成的，哪怕有再大的推力来组织创作，没有就是没有，逼也逼不出来。回头看那时的创作，写死去的孩子复生，在过去的小伙伴中游荡的作品，就占了相当比重。这与上世纪五六十年代，《宝葫芦的秘密》问世后，写孩子迷迷糊糊进入奇幻世界，最后又以梦醒结束幻想的来稿堆满各编辑部的情景，颇有相似之处。区别是，当年那些来稿大都未出版，现在则很容易就印成了精美的童书。但大量中国作家缺乏独特、充沛、狂野的想象力，这一文化性结构性的缺憾，在这次创作高潮中，暴露无遗了。而创作组织者以为有理论、有出版条件、有文字功底，且在重赏之下，必能写出理想作品的不成熟的心态，也应在这次实践中得到了反思的良机吧。

　　彭懿此前也写过十几种幻想小说（有些不属于儿童文学），我不能说全部读过，至少读了一半以上。他并不缺乏想象力，有时想象还相当狂野；也不缺乏童心童趣，有些篇章写得非常儿童化；还有很强的构思故事的能力，记得当初陈丹燕《我的妈妈是精灵》修改初稿时，有些很关键的主意，就是他出的。然而，把这些优势合起来，写成作品以后，我总觉得有颇不满意的地方，或有不合理的段落（幻想也有自己的逻辑），或有人为的痕迹（有时是缺乏耐心而“快刀斩乱麻”了），有些描写则略嫌残忍血腥，似还未完全把握好度。虽然也有的作品我评价较高，在评奖时也曾投票，但心里认为，与世界名著一比就有明显差距，总之还是不成熟吧。——恕我直言，我读任何作品，都是要和世界名著比的，这可能是永难改悔的坏脾气了；但我还常常把这办法推荐给我的作家朋友，因为我固执地以为，这样多比比，一定有好处。

　　然而这部《欢迎光临魔法池塘》，却真正令我惊奇、惊艳，一路读下去，我有点不相信自己的眼睛，读到一大半时，忍不住找彭懿的电话号码，向他报喜，报告我的阅读感受，表达我的由衷祝贺。我相信，这是一部放入世界名著之林也不会过于逊色的新作！

　　首先是作家的想象力。在作品中，他的独到的想象凝聚成了一个让人意想不到的涂鸦世界——笛里笛里。几乎每个孩子都喜欢画画，都爱信笔涂鸦，他们这些即兴的作品，最后都到哪里去了呢？谁也不会注意这个问题，而作者现在告诉大家：它们都在，一张也不会少，它们最后都集中到了笛里笛里，也就是魔法池塘。这是一个非常自由、快乐、奇异而美好的世界（如果没牙女巫不到来的话），这里有鱼有鸟有树林有房子……更有无数小朋友，这一切都是孩子们画出来的，所以形状大都独特古怪有趣。这个世界只出现过三个真人：小公主蝴蝶鱼，没牙女巫，本作品主角夏壳壳。小公主是受到女巫陷害被抛进池塘的，女巫是因千年水精出于义愤用同样办法将其抛入的，夏壳壳则是为救小公主而一再出入其间的。女巫到了这里仍然恶毒却不能再施行魔法了，所以这里冲突虽激烈却终究还算平和。因为是涂鸦世界，所以，被抛入的方法，就是在纸上画了某人，然后涂黑，然后念一段咒语，此人就被吸入黑洞，掉进魔法池塘了。这一切都和画有关，也和小朋友有关，却又何等新鲜有趣！

　　作品中的想象力与盎然的童趣融成了一体。我们且看这一段：

　　不过，没牙女巫没有扑向小女孩，而是扑向了小女孩画的那张画……用笔在小女孩的自画像上疯狂地乱涂一气……

　　“没牙女巫，你气疯了吗？”

　　“我早就疯了，女巫个个一生下来就是疯子。”没牙女巫没好气地还了她一句，然后就捂着腮帮子，一个人哼啊哼啊地呻吟起来。

　　“没牙女巫，你牙疼吗？”小女孩好心地问。

　　“什么牙疼，你不知道我是一个没牙女巫吗？一个没牙的女巫，怎么会牙疼？你这不是在嘲笑我吗！……我这是在念咒语哪。”没牙女巫瞪了她一眼，又哼啊哼啊地继续呻吟起来。

　　“可听上去，怎么都像是牙疼。我牙疼的时候，就是这样哼啊哼啊地叫个不停的。”小女孩嘟哝道。

　　“不是牙疼！不是牙疼！你这个小姑娘咋这么没记性呢，我不是告诉过你几百遍了吗，我是一个没牙女巫。”她张开了她没有一颗牙齿的嘴巴，“没牙，没牙，这下你看清楚了吗，没牙……”

　　我想小读者看到这里，没有几个会不笑的。这里的对话不仅动作性强，神态口气也全是儿童的，而女孩的天真无邪与女巫的焦躁霸蛮一下就勾勒出来了。这样有趣的描绘布满全书，可见作者下笔时的童心勃发、灵感充盈。

　　这部作品是接着《白雪公主》的故事往下写的，而又将“很久很久以前”的故事与今天的小学生串在一起了，这使作品既保持一种经典气息又有很强的现实感，作品中的母女之爱写得更是幽深迷人，有很强的感染力。夏壳壳并不是一开始就见义勇为的，他先是误入池塘，但受到这种母女之爱感染，使他不能不发挥自己的创造力想象力，再赴险境，终于救出蝴蝶鱼，让这对隔水遥望数百年的母女团聚了。故事一波三折，欲擒故纵，令人欲罢不能，在真假难辩的迷宫中，不断得到愉悦的享受。

　　还有一点有趣补充，是作品中的所有插图，都是作者彭懿亲自操笔涂鸦的。在这个有关涂鸦世界的童话中，能看到作家本人的画作，不免让人称奇。

　　看看彭懿的经历，也许不无启发。他1982年毕业于复旦生物系昆虫专业，很快成为“热闹派”童话的代表作家，随后赴日留学，研究日本儿童文学，搞过大量童话、小说的翻译，做过幻想文学研究和图画书研究，创作则始终不断，又在国内读了儿童文学专业的博士，论文是关于格林童话……这么丰富的文学经历，而又始终执著于儿童文学，可见他一直在努力。如果我的判断不错的话，如他真正走向成熟的确以这本《欢迎光临魔法池塘》为标志的话，那他是从事创作近三十年后，于“五十高龄”而成熟的。他一直在努力，成名、得奖、畅销、好评不断、粉丝多多……都没让他停下来。他是不是知道还有像我这样心怀不满的读者一直在关注、期望和等待呢？也许并不知道，但他像鲁迅笔下的“过客”一样，始终没有停下来。我想说，今天的儿童文学界，需要这种精神！

　　文坛上，各人的路并不一样，有的少年得志，有的大器晚成。是不是前者总比后者划算？——未必。